像类似戛纳这样的国际A级电影节，他们其实也是需要电影的，只不过眼下的要求还挺高，那就是在戛纳电影节上，电影必须是新片。

没错，只要之前上映过的，那么，他们就不要！

就因为这个要求，所以，去年就被骂坏了。

1994年真的是诞生了太多的好片子，可只是因为这个规定，于是乎，像《肖申克的救赎》《阿甘正传》这样大出风头的电影，竟然跟戛纳没什么关系。

当然，也有不少的好片子，但眼下奥斯卡的造势太强，没有这两部电影让戛纳真的被诟病不少。

这条规矩，后来的一些其他电影节其实是改了的，也就是说，并非新片也可以上国际A级，比如，日本的东京电影节，还有哈萨克斯坦的欧亚电影节，等等。

但欧洲三大电影节，对这个原则还是很守的很严，特别是最近这些年。

对此，草野幸当然很清楚，也就是说，欧洲的国际三大电影节，目前还是很傲娇的。

那么，跟自己怎么就扯上了关系呢？

村西先生讲的就很明白了。

“有新片，对吧？”

“对呀。”

“阿幸现在是日本知名的监督了，对吧？”

“这个……”

“兄长，不必谦虚！”

“正是，少主目前就是全日本最出名的年轻监督，无人可比！”

村西先生听到这里，如何不笑？

“那这不就行了嘛！反正，我跟戛纳的亚洲选片员已经聊过了，当然了，他们说的也是简单，就是对你感兴趣，别的也没有确定，但，在我看来，这就没问题了！”

没问题了？

其实，草野幸也算是听懂了，好像自己确实有很大的几率去戛纳走一趟。

不过，关于国际电影节拿奖的事情，草野幸心里也知道，这其中有很多的门道。

具体来说，也是要看关系，要讲人情的，特别是亚洲的电影要去欧美。

若是没有人介绍，谁知道你是谁呀？

虽然，号称国际电影节，可是选片员根本就没多少，特别是亚洲的，选片员的工作只是副业，甚至根本不给钱，他们一年能看几部电影？

更多的还是要从名气入手，要看关系。

或者干脆就直说了吧，要钱。

这叫做公关费用。

关于给钱也是相当复杂的，比如，若是像《白色巨塔》里财前老丈人那么给，这肯定不行，直接就硬塞几百万，容易出事。

另外，还得会造势。

这么说吧，一个能获得这种国际奖项的电影，一定要有一个会运营的团队。

草野幸记得很清楚，后来大出风头的那个《寄生虫》，普通人并不了解这部电影在美国花了多少钱去做公关的，就不说看不见的那些，便是能看得出来的，即公开的运营动作。

首先，就跟专门运营奥斯卡奖项的公司签约了，之前那个公司成功的运营过《绿皮书》，这可是中国资本投资的。

很快，《寄生虫》在美国曝光度就变的很高，各种媒体，什么推特上都有话题，而奉俊昊在获奖之前就频繁的上脱口秀。

当然，这部电影就本身来说确实值得奥斯卡，但一下子就拿了4个，这就是公关的功劳了。

说句不好听的，一个导演想要获得类似这样电影节以及奥斯卡的奖项，他首先就得会运营自己。

最为简单的，也是成本最低的，那就是最近这些年我们中国的一些导演。

拍电影，就找穷地方拍，乡下，农村，或者大城市里也是就找犄角旮旯，出国了就是一副苦大仇深被某某部门严厉打压的样子。

这是啥？

你们美国太厉害了！

你们法国太棒了！

你们德国太牛了！

有什么区别吗？

这部分导演，真是提前的就掌握了财富密码。

草野幸对这些不是胡乱猜测的，因为那些导演就几乎是专门挑着某些部门的规定来针对性的选材，或者说就是要拱火，造成一种被迫害的样子。

之所以这样讲，是因为有反例的。

比如曹宝平老师，草野幸还上过他的课呢。这位老师拍的片子也被禁，他那确实是挺倒霉的，拍的时候不是敏感题材，拍后发现不行。

可他说过什么？跟国外记者聊过？

若不是后来他佳片不断，估计根本就没人了解他的故事。

必须要说，确实有些规定是很影响艺术创作的，可是有些事情关乎良心，也许能蒙得了一时，却混不了一世。